• AAX für Pro Tools, auf macOS und auf Windows, PACE-signiert wie Avid es verlangt und in der Gruppe Sound Field geführt. Der Mac-Installer bietet es als fünfte Komponente an, der Windows-Installer nimmt es in die vollständige Installation auf. Unter Linux gibt es kein AAX.
• Der Bypass des Hosts ist zeitrichtig. Bisher gab er das Signal unverzögert aus, während BREITSEITE weiterhin 2048 Samples Latenz meldete: Der Host verschob alle anderen Spuren, und eine umgangene Spur lag bei 48 kHz knapp 43 ms vor dem Mix. Das betraf VST3, AU und CLAP genauso. BREITSEITE meldet jetzt einen eigenen Bypass-Parameter und blendet über 7 ms auf das latenzverzögerte Original, im Pegel unverändert.

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• Stabil bei übergroßen Audioblöcken: manche Hosts übergeben Blöcke, die deutlich größer sind als die beim Start angekündigte Größe. Die sieben Oversampler und der Mono-Pfad tragen jetzt dieselbe Reserve wie die übrigen Puffer. Die normale Verarbeitung bleibt bit-identisch, geprüft an 229 Referenz-Renderings. Zusätzlich zeigt der Auto-Gain-Tooltip wieder den richtigen Text.

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• Der Dry-Pfad wird nur noch bei einem echten Moduswechsel neu aufgesetzt statt bei jedem Audioblock. Damit verschwindet das Breitbandrauschen, das 1.7.0 bei eingeschaltetem Oversampling rund 20 dB unter dem Signal erzeugt hat. Der Analyzer wählt seine FFT-Größe nach der Abtastrate, 2048 Punkte unter 50 kHz, 4096 bis 100 kHz und 8192 darüber, und zeichnet das unterste Oktav damit auch bei 96 und 192 kHz.

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• AAX für Pro Tools, PACE-signiert und im Installer für macOS und Windows enthalten. Es lädt in jeder regulären Pro-Tools-Installation, ohne Wrapper und ohne Entwicklerversion, und zeigt dieselbe Audio-Engine, dieselben 227 Presets und dieselben sechs Bänder wie VST3, AU und CLAP. Die Kategorie in Pro Tools ist Harmonic.
• Der Bypass liegt jetzt hinter der kompletten Pegelstufe und gibt das reine Original aus, ohne Input- und Output-Volume. Wer den bearbeiteten Klang per Output angleicht und dann den Bypass drückt, hört genau den Beitrag der Sättigung statt eines Lautstärkeunterschieds.
• Das EQ-Display rechnet mit denselben Koeffizienten wie die Klangverarbeitung und zeigt jede Kurve auf 0,2 dB genau, samt der typischen Überhöhung an den Shelves. Vorher wich die Anzeige um bis zu 4,3 dB von der wirklichen Filterkurve ab.
• Solo hört ein ausgeschaltetes Band vor, statt es stumm zu lassen, so findet man die richtige Stelle vor dem Einschalten. Dry und Wet laufen zudem durch dieselbe Oversampling-Kette und bleiben über das ganze Spektrum phasengleich, womit die Kerbe um 17 kHz in den Modi 2x, 4x und 16x verschwindet.
• Die Aktivierung hängt an einer festen Rechnerkennung (IOPlatformUUID, MachineGuid, /etc/machine-id) und bleibt über System- und Plugin-Updates hinweg bestehen, mit stiller Übernahme beim ersten Start. Das Demo-Rauschen ist halb so laut, mit Blende an beiden Enden statt eines Knacks.

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• BREITSEITE erscheint. Die Stereobreite liegt als Kurve über dem Spektrum statt auf einem einzelnen Regler: eine STFT mit Fenster 2048 und Hop 512 zerlegt das Signal in 1025 Bänder, und in jedem Band wird nur der Seitenanteil mit dem Kurvenwert multipliziert. Laufzeitverschiebungen, Allpass-Filter und künstliche Dekorrelation kommen nicht vor. Dahinter misst ein Analyzer auf demselben Raster, dazu eine Korrelations-Leiste mit 90 logarithmisch verteilten Bändern, ein Goniometer und eine breitbandige Korrelationsanzeige.
• Jeder Kurvenpunkt kann seine Breite mit einem eigenen LFO bewegen, bis zu acht Punkte pro Seite, mit fünf Wellenformen, 14 Notenwerten im Modus SYNC und 0,01 bis 20 Hz im Modus FREE. In SYNC ergibt sich die Phase allein aus der Songposition, ein Bounce klingt deshalb exakt wie die Wiedergabe. Die Tiefe trägt ein Vorzeichen, zwei Punkte können also gegeneinander laufen.
• Gegen die Täuschung durch Lautheit gibt es zwei Werkzeuge: A/B blendet in 7 ms auf das Original und gleicht die Lautheit bis 12 dB an, AUTO GAIN senkt die Bearbeitung um den Pegelzuwachs, den zusätzliche Breite mitbringt. BASS MONO entfernt den Seitenanteil unterhalb einer Grenze von 0 bis 300 Hz und blendet ihn darüber mit einer weichen 100-Hz-Rampe wieder ein. ADAPT lernt aus einer abgespielten Passage eine gespiegelte Startkurve mit zehn Punkten.

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• Zweireihiger Performance-Tab: die obere Reihe wählt den Modus, die untere hält acht feste Werte davon bereit. ROLL liefert Fensterlängen, SLICER acht Ausschnitte der Phrase samt Slicer Loop, GATE acht Gate-Raten auf der Summe, RESTART sofort oder quantisiert bis 16 Beats, BUMP acht absolute Cutoff-Werte bis 10 kHz, ACCENT acht Muster oder Stärken, ECHO acht Delay-Teilungen als Wurf und TRANS acht Intervalle. Ein gehaltenes Pad überschreibt den Wert, es schreibt ihn nicht.
• 64 Makros statt vier, als Raster im Performance-Tab, 32 je Seite oder alle 64 auf einmal. Ein Makro ist ein zweiter Regler und kein Modulator: seine Stellung ist der Wert seiner Ziele, es hat keine Tiefe und zeigt am Ziel eine Marke statt eines Rings. Die Zuordnung gehört zum Sound und kennt den Mode, HOLD friert sie ein, eigene Belegungen liegen im Ordner PerformancePresets. Es gibt jetzt 51 Ziele, darunter MORPH, PULSE BIAS, XFEED und FILTER des Delays, das Limiter-Ceiling und die beiden ACC-Regler.
• TIMING-Schalter unter CIRCUIT mit den Stellungen Modern und Classic. Classic lädt den Accent zehnmal schneller, der Höhepunkt liegt nach 47 statt nach 141 Millisekunden und die Filterfahrt schwingt 2,91 statt 1,18 Oktaven, in Vintage hält zudem jede Note 8 Millisekunden, bevor sie abfällt. Modern bleibt die Voreinstellung, alle 274 Werkspresets klingen unverändert.
• ACCENT ONLY für Delay und Reverb. Je ein ACC-Regler schickt ausschließlich akzentuierte Noten in Echo und Hall, der trockene Weg und laufende Fahnen bleiben unangetastet. Bei 0 Prozent ist das Ergebnis bitgleich zum Stand davor.
• SEMI und MICRO in der Wellenform-Spalte stimmen den Oszillator in Halbtönen von minus 24 bis plus 24 und in Cents von minus 50 bis plus 50, beides wird im Preset gespeichert. Das Cutoff reicht jetzt bis 60 Hz hinunter statt bei 200 Hz zu enden, so tief, wie das Filter intern immer schon lief. Die Composing Engine arbeitet mit bis zu 64 Steps je Pattern.

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• CLAP-Format neben VST3, AU und Standalone, unterstützt von Bitwig ab 5, Reaper ab 7 und Studio One ab 6.5. Dasselbe Plugin, dieselben Presets, dieselbe Signalverarbeitung: ein Mantel um die vorhandene Engine, keine Neuentwicklung, am Klang ändert sich nichts.
• Zehn weitere FM-Presets. Der FM-Slot kam bisher mit zwei Beispielen, aber das Verhältnis zwischen Modulator und Note ist das eigentliche Instrument, und zwei Beispiele zeigen davon nichts. FM Sub Growl und Reese FM Bass nutzen Verhältnis 0,5, die einzige Einstellung, die Gewicht unterhalb der gespielten Note hinzufügt.

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• 49 modulierte Zwillinge für die Vintage-Bank, die damit von 225 auf 274 Presets wächst. Jeder Ground-, Vintage- und Fossil-Patch bekommt eine klanggleiche Zweitfassung mit eigener Modulationsvorschrift: bei Pillar wiegt sich die 105-Hz-Betonung, bei Pinhole öffnet und schließt sich die Blende, und jede Mutter-Note spricht einen anderen Vokal.
• Das Durchblättern der MODE-Liste klingt jetzt pro Engine unterschiedlich. Stonefish, Sea Devil, Lionfish, Dragonfish und Torpedo Ray sind additive Engines, deren Makros bei null stehen. Bei unangetasteten Reglern klangen sie deshalb exakt wie Angel Fish, ein Vergleich durch Durchsteppen war sinnlos. Beim Auswählen werden ihre drei Makros jetzt mit einer charakteristischen Grundeinstellung belegt, man hört die Wahl also statt sie zu lesen.
• Clear-Knöpfe im Step-Sequencer und in beiden Zeichenkurven, jeweils in der Titelzeile des Abschnitts. Ein Klick setzt alle 16 Balken beziehungsweise die gezeichnete Kurve auf null zurück. Vorher musste jeder Balken einzeln heruntergezogen werden.
• Master Tune und Limiter Ceiling lassen sich als Voreinstellung des Rechners sichern. Wer auf 432 Hz stimmt und bei minus 1 dB begrenzt, musste beides bei jeder neuen Instanz erneut einstellen. Die Werte landen in derselben preferences.xml wie die Oberflächeneinstellungen und gelten für jede neu angelegte Instanz.
• Im Standalone startet und stoppt die Leertaste die Composing Engine, genau wie die Transportknöpfe samt Host-Sync-Sperre. In der DAW bleibt die Leertaste unangetastet, dort gehört sie dem Host, und solange ein Textfeld den Fokus hat, löst sie ebenfalls nichts aus.

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• FM auf jedem Kanal, als neunter Effekt-Slot: ein Sinus-Modulator, der in einem wählbaren Verhältnis zur Note läuft, 0,5 bis 7, während die Kurve des Slots den Modulationsindex über die Notenlänge von null hochfährt. Der Klang beginnt sauber und kommt als Schrei an, und die Kurve entscheidet, wann auf dem Weg das passiert.
• SYNC auf jedem Kanal, als zehnter Slot: harte Oszillator-Synchronisation, der Effekt, für den der MS-20 in Erinnerung ist. Ein Master läuft auf der gespielten Note, die Klangquelle schneller, und bei jedem Durchlauf reißt der Master die Wellenform zurück auf den Anfang. Die Kurve fährt das Tempoverhältnis.
• SYNC und FM zusammen, sie stapeln statt zu konkurrieren. Sync nagelt die Tonhöhe fest und zerreißt die Wellenform, FM streut unharmonische Seitenbänder, die der Riss dann zerhackt. Jeder hat seine eigene Kurve, einer kann also früh und der andere spät über dieselben acht Takte kommen. Genau das verhindert, dass ein langer Riser wie eine einzige Bewegung klingt.

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• Der CIRCUIT-Schalter neben MODE stellt Hüllkurve und Accent auf das dokumentierte Verhalten der Originalschaltung um: die Filterhüllkurve formt die Lautstärke dann nur noch auf akzentuierten Noten, ein Accent verkürzt die Filterfahrt statt sie zu dehnen, und nach dem Note-Off klingt nichts mehr nach. Er wird mit dem Patch gespeichert, Init setzt ihn auf Modern zurück, kein vorhandenes Preset ändert dadurch seinen Klang.
• 50 neue Presets, die Bank wächst von 175 auf 225. Sie kommen in drei Familien: Ground mit elf Bässen rund um den Pre-Distortion-Hochpass, Vintage mit 22 Squelch-, Lead- und Stab-Sounds, die sich in der Form der Filterfahrt unterscheiden statt nur im Cutoff, und Fossil mit elf Patches für die neue Vintage-Verdrahtung. Alle werden angehängt, kein vorhandener Preset-Index verschiebt sich.

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• Neun freie Slots statt fester Signalketten. Jedes Modul passt in jeden Slot, auch mehrfach, und Slots dürfen leer bleiben. Deshalb ist ein frisch geladenes Plugin absichtlich leer und macht zunächst keinen Ton: man beginnt mit einem Werks-Preset oder klickt einen leeren Slot an und wählt ein Modul.
• Zwei neue Module für Schranz und Hard Techno. KESSEL ist ein Rückkopplungstunnel aus drei gestimmten Echoschleifen mit Sättigung in der Schleife, ab 100 Prozent FEED selbstoszillierend, mit einem Fangnetz, das ihn nach etwa vier Sekunden ohne Eingangssignal wieder herunterzieht. WALZE ist ein Crusher aus Gleichrichter, Wavefolder und einer Oktave-tiefer-Rechteckwelle, deren Intensität der Kick-Hüllkurve folgt. Beide haben einen OFFBEAT-Regler, der ihre Energie bis zu einen halben Schlag zwischen die Kicks schiebt.
• Groove Pump pro Slot. Jeder Slot hat jetzt seinen eigenen GRV-Schalter: bei laufendem Transport duckt dieser Slot auf dem Schlag und blüht zum Offbeat hin auf. PUMP und SWELL stellen Tiefe und Form global ein. Das arbeitet unabhängig vom Master-Sidechain, bei hohem PUMP und hohem DEPTH bekommt man also doppeltes Ducking.
• Eine Messansicht: ein Klick tauscht die neun Slots gegen einen Stereobreiten-Baum mit Phasenkorrelation pro Band, ein Goniometer und eine Kurve für Bass Mono und Sub Cut. Die Analyse läuft nur, solange die Ansicht offen ist.
• 115 Werks-Presets statt 51, sortiert in 23 Kategorien, darunter die neue Kategorie Walzwerk mit KESSEL- und WALZE-Racks. Rund 70 Presets wurden überarbeitet, viele davon nach Rückmeldungen aus der Community. Dazu kommt das CLAP-Format neben VST3, AU und Standalone.

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• Ein Pattern-Generator im Composing-Tab: ein Würfelwurf legt eine frische Amen-Variation direkt ins Raster, geformt von den Reglern CHOP, VARIETY, REPEAT und GROOVE. VARIETY verändert dabei die Beat-Struktur selbst, von einer neu gerasterten Rolle bei niedrigen Werten über ein hypnotisch gelooptes Fragment in der Mitte bis zu einem programmierten Anker-Fill.
• 50 Werks-Patterns neu gebaut. Die Variationen 15 bis 64 entstanden vorher alle durch Segment-Neukombination und klangen dadurch zu ähnlich. Sie verteilen sich jetzt auf drei Struktur-Archetypen, die aus den handgemachten Variationen 1 bis 14 abgeleitet wurden, dazu Halftime-, Breakcore- und synkopierte Spielarten.
• MIDI-Vorschaudateien zu jedem Werks-Pattern, eine Standard-MIDI-Datei je Pattern nach der Ext-MIDI-Konvention, Note 48 plus Slice auf Kanal 10 mit 960 Ticks pro Viertel. Damit lässt sich jedes Pattern in der DAW anhören, ohne das Plugin zu laden.

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• Angel Fish II als achter Mode: dieselbe Struktur wie Angel Fish, aber deutlich härter gefahren. Overdrive bis etwa 41-fach mit Sinus-Rückfaltung, dabei pegelangeglichen, sodass die Stimme bei Vollanschlag innerhalb von rund 1 dB zu Angel Fish bleibt statt zusammenzubrechen. Hi Reso reicht bis in tonale Schrei-Bereiche, der Resonanzregler wird damit zum Schrei-Gashebel.

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• CLAP-Format neben VST3, AU und Standalone, für Bitwig Studio, Reaper und Studio One ab 6.5. Es ist ein Mantel um dieselbe Audio-Engine, kein zweiter Codepfad: der Klang ist über alle Formate bit-identisch, Presets funktionieren in beiden Richtungen.

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• Pentode als neuer Sättigungstyp pro Band: eine antriebsabhängige Leiter rein ungerader Obertöne, dritte vor fünfter vor siebter, erzeugt über gewichtete Chebyshev-Polynome. Die Leiter öffnet sich mit steigendem Drive, fünfte und siebte wachsen relativ zur dritten. Das ist das analoge Gegenstück zu Pure H3, das isoliert und chirurgisch arbeitet.

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• Unterstützung zurück bis macOS 10.13 High Sierra auf Intel. Das Bauziel der x86_64-Hälfte wurde von 11.0 auf 10.13 gesenkt, die arm64-Hälfte bleibt bei 11.0, weil kein Apple-Silicon-Mac älter ist. Der Universal-Build läuft damit auf Intel ab 10.13 und auf Apple Silicon ab 11.0, geprüft durch eine eigene Bau-Kontrolle.

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• Grid-909 wird als Instrument ausgeliefert statt als MIDI-Effekt und lädt damit auch in Ableton Live. Audio-Ausgang, MIDI-Eingang und MIDI-Ausgang bleiben unverändert, geprüft mit pluginval auf Stufe 10 und mit auval. In Ableton gehört das Plugin auf eine MIDI-Spur, deren MIDI-Ausgang auf das Zielinstrument zeigt. In Logic wechselt der AU-Typ von MIDI-FX auf Software-Instrument: bestehende Logic-Projekte müssen das Plugin deshalb einmal neu einsetzen, VST3-Projekte finden es weiterhin.

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• Eine Accent Engine, die den Insert-Effekt zu einer spielbaren Acid-Stimme macht: der 303-typische Accent wird aus dem Audiosignal ausgelöst, ohne MIDI-Routing, in jeder DAW.
• True-Drive Oversampling in zwei-, vier- und achtfach. Es räumt die rekursive Intermodulation auf heiß gefahrenen 303-Linien weg, mit laufzeitangeglichenem Trockenpfad und ohne Kammfilterung. Im Aus-Zustand arbeitet das Plugin bit-genau wie zuvor.
• Hard Clip als neunter Verzerrertyp, ein brutaler asymmetrischer Brickwall-Clip mit reichen Höhen. Dazu ein Input Trim von plus minus 24 dB, um härter in die Sättigung zu fahren und den Pegel danach über die Gain-Kompensation zu halten.
• Zehn Werks-Presets von Chicago Acid Bass bis Techno Brutalizer, dazu eine aufgeräumte Oberfläche mit den drei Reitern DRIVE, FILTER und DYNAMICS. Vorhandene Projekte und Presets klingen unverändert.

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• DRAG MIDI in der Preset-Zeile: das fertige 64-Step-Pattern per Ziehen auf eine MIDI-Spur der DAW oder auf den Schreibtisch exportieren. Format 1, 960 Ticks pro Viertel, exakt vier Takte. Die Zuordnung Slice zu MIDI-Note entspricht dem externen MIDI-Modus, Note 48 plus Slice-Nummer.

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• Ext-MIDI-Modus als globaler Schalter in der Kopfzeile. Ist er an, schweigt der interne Sequenzer und eingehende Noten des Hosts spielen die Sample-Stimmen direkt. Note 48 bis 93 entspricht Slice 0 bis 45, genau wie die Zuordnung der originalen Amen-MIDI-Datei. Alle Slice-Einstellungen und die komplette Effektkette bleiben aktiv.

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• Der Mac-Installer liefert wieder ein echtes Universal Binary für Intel und Apple Silicon. Geprüft wird das jetzt an allen drei Bundles, VST3, Audio Unit und Standalone, bevor das Paket signiert wird.

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• Zwei Knöpfe neben der BPM-Anzeige halbieren und verdoppeln den erkannten Wert, für den klassischen Oktavfehler, bei dem 120 BPM als 60 gelesen werden. Die Transkription arbeitet auf dem Mac jetzt zuverlässig, drei Minuten Audio brauchen auf Apple Silicon rund acht Sekunden. Und wenn in der Inferenz etwas schiefgeht, steht der Grund ab jetzt in der Statuszeile, statt dass der Vorgang still stehenbleibt.

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• EXTRAKT erscheint. Vier Werkzeuge in einem Plugin: Stem-Trennung in Vocals, Drums, Bass und Other über HTDemucs, MIDI-Transkription pro Stem über Spotify Basic Pitch, BPM-Erkennung von 60 bis 200 BPM auf eine Nachkommastelle und Tonart-Erkennung nach Krumhansl-Schmuckler mit Camelot-Anzeige. Alles läuft lokal auf dem eigenen Rechner, nach dem einmaligen Modell-Download von rund 170 MB ohne Netzverbindung.

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• Drums mit einer Loop-Länge, die nicht in die Pattern-Länge aufgeht, etwa eine Snare auf 9 gegen ein 16-Step-Pattern, laufen jetzt bei jedem Tempo sauber über die Pattern-Grenze. Beim Sichern eines eigenen Kits öffnet sich immer ein Dialog mit dem aktuellen Namen: Name lassen überschreibt, Name ändern legt eine Variation als neues Kit an. Und Clear All lässt gesperrte Drum-Spuren jetzt ebenso stehen wie gesperrte Seiten.

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• Eine Polyrhythmus-Engine: jede Drum-Zeile bekommt einen eigenen LEN-Regler von 1 bis 64 Steps. Kick auf 16, Snare auf 9, Closed Hat auf 3, und die Patterns wandern über die Takte und treffen sich erst wieder, wenn die Mathematik es zulässt. Der Positionszeiger jeder Zeile folgt ihrem eigenen Zyklus, man sieht also genau das, was man hört.
• Eigene Kits als Preset. Die MIDI-Noten- und Kanalzuordnung lässt sich direkt aus der Machine-Auswahl heraus unter einem Namen sichern, umbenennen und löschen. Damit entfällt das erneute Zuordnen bei jedem Projektwechsel, die Kits überdauern die Sitzung.
• Universal Binary für macOS, nativ auf Apple Silicon ohne Rosetta. Dazu ein breiteres, aufgeräumteres Layout mit engerem Zeilenabstand und eine echtzeitsichere Audio-Engine ohne Speicheranforderungen im Audio-Callback.

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